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我的評價：A- 2005.09.25 朝日電視台自2003年起的一系列單元型日劇，除了第一部及第二部之外，加上中間的Returns和後來的SP，可以說已經創造出一系列人物的特色和風格。被放在金11的時段，擺明了是告訴觀眾們這是兒童不宜的節目，劇中不斷出現的裸露鏡頭和擬似性愛的動作及聲音，成為這部日劇的另一個賣點。穿梭在這些成人鏡頭中的主人翁只野仁，有著無能公務員和專為社長解決問題特命的兩種不同面孔，透過其腦力和過人的打架技術，解決一件又一件的案件。單元式的日劇雖然不像長篇日劇一樣一氣呵成，但因為集集可分開來看，卻也是另一種休閒時的選擇，尤其這種日本常出現的結合了解謎風格的日劇，使得其即使非在黃金時段也能開創出自己的一片天地。 每單元劇情發展的核心都在於主人翁只野仁解謎以及與這些對象互動的過程，很有趣的一點是，在這些解決案件的過程中，幾乎不能少的就是「性愛」和「暴力」；透過「性愛」瓦解女性心防以獲得資訊，在利用「暴力」解決與男人的衝突，這種法則幾乎已經成為這部日劇的公式；在這樣的法則下，女性往往被描繪為擁有資訊的靜態者，等待著男人的性解放而將資源(解謎的關鍵訊息)釋放出去，而男人間的戰爭則是較為動態的拳打腳踢；換而言之，在事件的解決過程中，一套[男：女]=[動：靜]=[獲取者：提供者]的模型似乎悄然作用著，雖然女性在此扮演著極為重要的關鍵角色，然而卻是在男性的事件解決中彰顯出來的。 不過從另外一方面來看，「性愛」和「暴力」在這部劇中，似乎和其他將這些視為禁忌的日劇也有所不同，其在劇中泛濫的程度甚而讓人感覺習以為常甚而帶有戲謔的效果；「性愛」和「暴力」不再是需要嚴肅地去討論的話題，反而是劇中的一大部份，甚至是帶起觀眾共鳴微笑以對情緒的重要成份。當然，放在夜間十一點的時段可能與這些安排也不無關係，該稱其為一種解放或是己經是一種主流的概念，在此就不得而知；不過很有趣的一點是，劇中探討的主要角色是幾乎是日本主力的「上班族」，可見得這可能也是其主要的目標觀眾群，在利用與上班族相關的劇情撫慰上班族疲憊身心的同時，這種關於「性愛」和「暴力」的觀念，是不是也是一種解放或是一種有趣的對話呢？ 另外，關於性別的議題上，本部日劇也有一些曖昧的空間，在像只野仁、野村部長等人的身邊，都會有一個貼身、親近，可以說是形影不離的「小弟」型人物的出現，不只如此，劇中也不時出現男性撫摸男性、互相親近，甚或是在言語、動作上帶有性暗示的橋段在，這讓人也不禁想起了日本古代所謂「男色」的說法。至於這樣子的安排是純粹趣味性或是別有用意，這就不得而知了。(原作不知是否如此設計，或是編劇、導演別有用心？) 劇情單元式的安排其實還頗有漫畫式的風格，步調上也十分地迅速，不會有拖泥帶水的感覺；不過當然一方面就是會覺得有些跳躍式的感覺，對於人物的感情描述可能不夠深入(還是事件導向吧！)配樂方面，怎麼說，有些音效還頗有「朝日」風格，主題曲慢歌的安排雖然與整部戲風格不合，卻與劇情內部相呼應，讓人覺得舒服。演員方面，演員誇張式地演出，說實在談不上什麼演技，高橋克典雖然有呈現出角色需求的反差，但表演起來總覺得有些勉強(不過他武打還算流順，英文也讓得挺不賴到是真的)，其他演員就更不用說了。 解謎風格的日劇在日本有許多種不同的呈現方式，像這種包裹在「性愛」和「暴力」及公務員為背景之下的故事也是一種方式；雖然這部稱不上是一部佳作，不過做為休閒時看看也還蠻不錯的啦！ |