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我的評價：A- 2015.06.28 『最高の離婚』的腳本家坂元裕二的作品，第一次看到此消息的時候頗為期待；但第二次看到消息，卻是新聞報導為何收視率不高的疑問之聲。這部作品以女性為主的性別歧視而開展，包括了其他當代的日本社會問題在內，小有名氣的男女演員、如同『最高の離婚』般的趣味對白，理當不難接受才是。不過真的開始看了之後，的確發現這部有問題的餐廳，確實在設計上也有些問題。 先從故事所設定的「問題」來看，在一家男性為主的企業中，因女性好友受上司所羞辱憤而離職的女主角，與其他各自帶有「問題」的「女性」(包括一名喜歡女裝的男同性戀)，集結起來在屋頂開設新餐廳，對抗就在一旁的原本企業所開的法式餐廳。故事象徵性地將這些各種社會「問題」集結起來至屋頂，並給上了法語傻瓜(fou)的名字，而意欲對抗另一企業為主所象徵的父權主義，看似用意良好；帶入了女性所常遇的家庭問題、約會暴力、職場男尊女卑、父母與女兒間的關係、高學歷女性，以及不同性向癖好等問題。但故事的鋪陳，卻似乎不太成功。 我覺得最失敗的，是故事展開過於鬆散，並且在背負著過多故事的多元角色中，使得故事顯得非常地淺薄。故事的鋪陳方式，除了主線的藤井五月受公司男性高層所逼而裸露辭職，到最後訴諸法律反擊等外，其他各集，基本上每一集透過劇中一位人物的故事而開展。只不過說實在，除了劇中連珠串的對話稍具趣味性之外，每個故事的「厚度」其實不太夠，人與角色也就顯得不夠立體。(例如烏森以及男同性戀角色等的故事，就顯得十分地無關緊要...) 此外，故事其實在多處暗示了，並不是男性與女性「個人」之間的鬥爭，而是整體制度的問題；另外，如偷傘賊的比喻，也在指許多問題不單純只是發起的第一個偷傘賊的責任，後續默認或跟著作的人其實亦是共犯。但到最後，除了女性集體的慰藉之外，其他的「反擊」，很多感覺就只能訴諸於個人，較難看到有具體的對於制度的回擊之意。 不過，有個我自己稍覺有趣的，是卡莉怪妞的主題曲(和本作頗搭)，還有劇中常會有客串演出的演員，算是小小驚喜。 整體上，雖不到難看，但其實劇情的安排上顯得有些老套又鬆散，趣味大概僅在具節奏的對白，以及音樂等些許製作方面吧！ |